Cryptic Writings

Tan solo han transcurrido dos días desde mi regreso a la capital hispánica después de mi periplo por la hermosa Renania del Norte alemana de la que tanto me he enamorado, y no puedo evitar sentir una grácil nostalgia que nada tiene que ver con el absurdo y pueril "síndrome post-vacacional" que no pocos holgazanes afirman haber padecido alguna vez. Hacía tiempo, demasiado tiempo ya, que no daba cuenta de un viaje en que todo lo acontecido se sucedió de una manera tan naturalmente perfecta que, haciendo en este momento retrospectiva, la experiencia ha resultado rotundamente completa. 

Dióse cita en Barajas el Concilio de Generales constituído por un servidor y dos miembros más del núcleo duro Muc para emprender una expedición oficial con motivo del encuentro histórico que se daría en la pequeña ciudad alemana de Iserlohn con nuestro exiliado cuarto integrante germano-parlante-habitante-docente, en un gesto igualmente de redención por no haberse producido la visita en la anterior edición bretona.
En calidad de doctores, nos transportó el aeroplano hasta un reducido aeropuerto de Frankfurt, irónicamente situado a un centenar de kilómetros de esta urbe, y a unos trescientos de Iserlohn, con lo cual nos decantamos por alquilar un flamante buga para hacer el trayecto y para sucesivas salidas posteriores por ciudades colindantes que se produjeron a lo largo de la semana. El invento cundió con creces, sobre todo llevando música molona cañí que hizo nuestras delicias... Fetén, fetén.

 

 

Regalito de una humppifan
 

Eläkeläiset APLASTARON Hannover!
 

 

Así se toca, con cojones!!

Los días posteriores los dedicamos a hacer vida casera y ociosa por las mañanas-tardes y a hacer una patrulla de reconocimiento del boscoso terreno iserlohnita y de ciudades más o menos cercanas como Bochum con su impresionante discoteca/ciudad del metal que me impresionó notablemente, o Düsseldorf, capital del estado, con un bonito casco antiguo y bella panorámica del Rín.
Los dos últimos días de nuestra estancia en Alemania tuvieron lugar en la impresionante Colonia (Köln), ciudad del Rín y del fastuoso carnaval de noviembre, que además presume de albergar la catedral más alta de toda Europa en cuyo interior se dice que se conservan  los restos de los tres Reyes Magos. Colonia es un gran centro urbanita comercial e industrial, reconstruído prácticamente al completo tras haber sido devastada en la Segunda Guerra Mundial a excepción de la catedral que la preside. Me enamoraron sus numerosos parques en medio de la ciudad y sus escondidas y acogedoras placitas en las que degustamos en amena charla unas cervecitas de la región. Tras una emotiva despedida, el grupo se separó y los tres miembros de la expedición brindaron una última vez Guinness en mano. Pernoctamos en Köln en precarias condiciones dentro de nuestro fiel buga tras unos cuantos desvaríos fotográficos que no serán nunca publicados por este redactor, y al día siguiente me personé en la legendaria sede de Music Store que, para mi gran sorpresa y deleite, se encontraba en el corazón de la ciudad. Últimos kilómetros hasta el aeropuerto de Frankfurt-Hahn, tras perdernos absurdamente durante el trayecto, y vuelta a Madrid con gran cansancio pero amplia sonrisa por el triunfo de la expedición.

Abril ha dado para mucho, pese a no haber dado cuenta en este diario de todo cuanto he podido hacer este mes, como varias exposiciones interesantes en Madrid a las que he asistido, como la de Francis Bacon en el Museo del Prado, o las del Caixa Forum sobre su propia colección de arte contemporáneo y, por supuesto, el conciertazo que dieron mis queridos RAGE a principios de mes que resumo muy brevemente en unas cuantas instantáneas al final de este párrafo. Igualmente, ha hecho ya un mes entero desde que empecé a trabajar en Starfucks y hasta el momento me he estado desenvolviendo con bastante soltura en lo que es mi primer empleo, aunque sea provisional y de horario ultra-reducido, pero me está permitiendo gozar de más solvencia económica para poder empezar a plantearme realizar algunos de mis proyectos pendientes.
La dulce nostalgia que citaba al principio de esta entrada no se debe al mero hecho de haberme separado de un país que me ha encandilado, sino que, más allá de esta explicación, he vuelto con la sensación aún más nítida de que he de abrirme camino al mundo, rescatar y potenciar los resplandores que hay en mí y proyectarme más allá de este país antes de que eche demasiadas raíces en lo que ya conozco,

Sucesivas han sido las demoras que, en forma de excusas baratas y demás inconvenientes no tan ligeros han retrasado mi visita a la nueva y flamante sede de exposiciones Mapfre. Me decanté finalmente por esta brillante y jovial tarde de domingo para personarme puntual a mi cita con mi siempre risueña compañera para ver la exposición de Max Ernst que tantas ganas tenía de ver, pese a no haberme formulado grandes expectativas, ni pequeñas siquiera, de lo que en ella se albergaría.

La exposición recoge al completo los 184 collages que Max Ernst realizó en 1933 y reunió de manera minuciosamente calculada en las siete partes de las que se compone la novela "Une semaine de bonté" y fué exhibida por primera vez en los albores de la Guerra Civil española y del auge de Hitler al poder.
Esta extensa obra es la respuesta de Ernst ante el avance feroz del totalitarismo que subyugaría a Europa años después, que se manifiesta de manera onírica revelando las pesadillas, fantasías y el universo de angustia y temor en el que pretende embarcarnos su autor, abrazando en su elaborado proceso a los paradigmas artísticos del surrealismo.
El procedimiento casi quirúrgico de la elaboración de los collages son realizados sobre la base de grabados reales que ilustraban novelas que iba recopilando Ernst, como algunos grabados de Doré y en su conjunto relatos de naturaleza truculenta y sórdida bañada de estampas de torturas, crímenes, dramas pasionales, apariciones fantasmales y, en definitiva, un itinerario temático del horror que servía al artista alemán de escenarios sobre los cuales ejecutaba su teatro de variedades incluyendo las diversas figuras que modificaba a su antojo.

Físicamente, la exposición se distribuye en siete salas, en fiel respuesta a las siete partes que se hacen presagiar a partir del irónico título de la novela, "Una semana de bondad o los siete elemetnos capitales" y debidamente ambientadas según la distribución colorista de los diversos cuadernos y sus ejemplos.

La sala púrpura, respondiendo a la jerarquía católica y al día del Señor, el Domingo, toma como protagonista el león de Belfort que encarna  la cara más oculta y satírica de los poderes establecidos, iglesia y política, ejerciendo su autoridad con violencia y lujuria en uno de los pasajes más atroces de la obra que puede relacionarse con la deriva de Europa hacia una época convulsa.

La sala verde del Lunes está dedicada al elemento Agua que se manifiesta en diferentes formas de inundación en las calles y en el interior de las casas, con visiones dantescas de cuerpos sumergidos ahogados, destrucción y unos personajes femeninos que flotan en el agua ajenos al caos que se sucede a su alrededor en una estampa onírica acuátia.

La siguiente sala, la roja, responde al Martes y al elemento Fuego. En este apartado la presencia de dragones, reptiles y demás criaturas serán la constante que se inmiscuye en un único ambiente en el que desfilarán múltiples personajes alados correspondientes a la burguesía. Las diversas láminas de este apartado muestran un interiorismo burgués profusamente ambientado con espesas cortinas, tapizados, alfombras, densos muebles y toda suerte de cuadros y espejos que dominan las estancias de un horror vacui que prepara el escenario asfixiante por el que Ernst hará desfilar los diversos personajes burgueses subyugados por la tragedia, Esta tragedia, miedo y pesadillas inherentes al ámbito doméstico burgués quedan impregnadas en el lenguaje e imágenes que dota Ernst a los cuadros y espejos que evidencian de manera no tan pasiva las escenas.

La cuarta sala azul, la del miércoles, queda protagonizada por hombres-ave que encarnan la figura mítica de Edipo en escenas que tratan de evocar los diversos hitos de la tragedia griega.

La última sala, de color amarillo, recoge los tres últimos capítulos de la novela de Ernst, correspondientes a los días jueves, viernes y sábado. En el capítulo titulado "la risa del gallo", personajes híbridos con cuerpo de hombre y cabeza de gallo, lejos de revelar el cantar de un nuevo amanecer, reviven las mismas atrocidades que aquellas perpetradas por el león de Belfort.
En "el interior de la vista", el artista muestra una serie de collages al estilo emblemático del dadaísmo, con la simplicidad y claridad de recursos ofreciendo imágenes más nítidas pero más enigmáticas aún, en las que destacan símbolos y conceptos puramente dadaístas como el ojo, o el huevo que se erige como un símbolo de la propia actividad creadora de Max Ernst
Pone el artista fin a su obra con el capítulo "la llave de los cantos", en el que desfilan una serie de mujeres retorciendo sus figuras, arqueando al máximo sus espaldas, flotando en sus habitaciones en momentos de éxtasis movidas por fuerzas irreprimibles, sacadas por el artista diversas publicaciones sobre la histeria del neurólogo francés Charcot. Ernst expone en estas últimas imágenes la idea fundamental del surrealismo acerca de la percepción de la histeria no como enfermedad de la psique ni fenómeno patológico, sino como una vía natural y suprema de expresión, tal y como señalaban Breton y Aragon: "Honremos, dijimos Aragon y yo, a la histeria y su séquito de mujeres jóvenes y desnudas que se deslizan sobre los tejados. El problema de la mujer es el más maravilloso e inquietante de este mundo. Y esto en tanto en cuanto nos guía la creencia de que un ser humano auténtico debería ser capaz de creer no sólo en la revolución, sino también en el amor".

Acabó mi estresante última semana de exámenes con un éxito que aún se hace esperar en el tablón de notas de la facultad. El aprobado en finés es seguro, pero no puedo afirmar lo mismo de la dura gesta que hube de realizar en el examen (o contienda) de estadística en la que, no bastando con el estrés y hastío intrínsecos de una asigntaura de estas características, me las tuve que arreglar para, al percatarme de que estaba realizando mal un ejercicio entero, volver a hacer éste y el resto del examen en menos de la mitad de tiempo y espacio, ya que me fue negada incomprensiblemente una nueva copia de examen.